一、选题新颖独特

运作一部电视剧，首先是抓选题。选题是决定电视剧成败的重要因素，是迈向成功最关键的一步。所谓选题就是要求制片人、制片单位对所要拍摄的题材，有一定的社会定位和市场定位。制片人必须对社会、对历史、对生活有着深厚的了解，对观众心理有细心调查，能准确地把握当今社会人们文的化消费心态，深入人们的情感世界，认识历史的风云变幻，感悟人生的悲欢离合，同时反映在社会的发展进程中，去表现生活的原生状态和自然流程，去讴歌时代的精神风尚。这就要求我们，必须以电视剧的独特视角，多方面寻找新颖的题材。

一是以新颖为突破口。新颖包含两个方面，其一是选题本身新，别人未触及到，过去未表现过。其二是视角新，全国每年1万多集电视剧，军队每年几百集，绝大部分选题是角度新。要达到新颖独特，可从四个方面入手。一方面要在处女地上开垦种苗。这要求每一个文艺工作者应把主要精力放在原创工作上，原创剧本不仅对满足人们精神文化生活、丰富文艺创作有不可替代的影响，也是制片方和创作者的最大利益。8集电视剧《中国仪仗兵》是第一次以电视剧的形式，把陆海空三军仪仗大队官兵的生活展示给全国广大观众，引起广大观众的兴趣和关注。18集电视剧《我们的连队》是央视第一部反映当代基层连队生活的长篇电视剧，描述了城郊某英雄部队的两个英雄连队，在新世纪初与时俱进，一批新兵锻炼成长的故事。过去仅有中短篇剧反映边疆哨所发生的特定故事，而作为全面深入地反映基层官兵生活的长篇电视剧还是第一次。

第二方面是在热门题材上另辟溪经。反映部队当前军事训练、演习生活是全军各电视中心反映的热门题材，在大制作上有《突出重围》、《DA师》，而《沙场点兵》是第一次把部队建设的成果放在基地化训练演习中检验，让党和人民在屏幕上点验我军将士的军政素质和战斗精神准备以及国防实力。《沙场点兵2》以当代中国军人职业化进程为背景，以士官这一特殊群体为表现对象，以锻造“全天候、全职能士兵”和“实战指挥型士官”为主线，紧紧围绕某装甲步兵连一群不同层次、个性鲜明、具有各种高超专业军事技能的士官展开故事。塑造一批让老百姓信服、让老百姓放心，不仅掌握着先进武器，同是还具有青铜器般品格的中国式军人。

第三方面是在老题材上开掘出新。从65年至85年，我军服装为红领章红帽徽，这一时期已有不少作品，只是文革期间的内容少有触及。24集电视剧《红领章》描述了一群男女新兵在73年——84年间，在某师侦察连和通信连官兵锻炼成长的故事，巧妙回避了文革后期的政治敏感问题。突出展现了军人的奉献精神，感人至深，催人泪下。将要开拍的长篇电视剧《血色长城》是重大革命历史题材剧，反映了老一辈无产阶级革命家、军事家聂荣臻元帅当年领导晋察冀军民抗击日军、建立和壮大根据地的故事。其中，许多著名的故事已搬上银屏，如《平原游击队》、《狼牙山五壮士》、《地道战》、《敌后武工队》、《黄土岭1939》等等。长篇电视剧《血色长城》站在高层视角上，全景式地反映了聂荣臻在党中央、毛主席的领导下，率领晋察冀军民与日寇作艰苦卓绝的斗争，表现了抗日军民的大智大勇。

第四方面，从名著名剧中改编出新。近几年，全国电视剧生产出现一个名著名剧改编热、红色经典题材改编热，仅军事题材就有《林海雪原》、《红色娘子军》、《野火春风斗古城》、《红旗谱》、《吕梁英雄传》、《沙家浜》等一批电视剧。这些剧的播放对回顾革命斗争历史、缅怀革命先烈、进行革命传统教育、丰富观众的文化生活起到了良好的作用。但在改编中也出现了一些红色经典被戏说的现象，不被观众所接受，甚至玷污了英雄人物形象。我们应该按照广电总局的要求，严格尊重原著精神、尊重历史特征、正确处理好原著与创新的关系。小说改编中有梁都的《亮剑》、徐贵祥的《历史的天空》等改编成电视剧后，社会反映强烈、收视率创新高，为我们做了很好的借鉴。

二是以特色为选材基础。全军各军兵种、武警部队电视艺术中心有自身的地域特点、民族特点，有兵种自身的特点，综合起来是一个完整的解放军整体形象。每个电视艺术中心首先可以根据自身方便操作的特点和优势选材。

特色有三：

其一是军兵种自身的特点。以北京军区政治部战友电视艺术中心为例，该中心成立十八年来大都从军区所属部队中找选题，为本军区官兵服务。拍摄的近200部集电视剧作品中，80%的剧都反映了本军区的生活故事。近年来连续完成的四部中长篇剧都是直接反映了该区广大官兵的当代精神风采。

其二是地域和民族特色。地域和民族是紧紧相联系的，《沙场点兵》把草原文明蒙古族文化和部队建设和生活融为一体，把草原狼的战略战术，运用到军事谋略上，给人以启迪和新鲜之感。

其三是注重形成自身的创作特色。近几年，战友电视艺术中心始终坚持为兵服务的方向，在策划电视剧时主要考虑有三点，第一是正面反映北京军区的典型人物、典型单位、典型事件。《中国仪仗兵》叙述了军区老典型陆海空三军仪仗大队官兵扬国威，振军威的故事。《我们的连队》反映了某红军团的钢八连和红三连在新世纪初与时俱进的故事。《红领章》是以北方某野战师的侦察连与通信连官兵完成战备训练和参加大演习、大阅兵为背景，反映了这个时期军人对党的忠诚和坚定的革命信念。而《沙场点兵》以华北某部队贴近实战，实行基地化训练改革为背景，通过讲述两支具有优良传统的陆军机械化部队，在贴近实战的基地化对抗训练中发现问题、解决问题的过程中提高部队战斗力，强化军人战斗精神的故事。艺术地再现了中国军队在不断提升现代化作战能力的历史进程中遇到的坎坷和取得的进步。展示了广大官兵从严从实战出发，真抓实备，奋发有为的时代风貌。第二是以基层官兵为主人公，表现了他们在军队建设中的酸甜苦辣、喜怒哀乐。基层官兵虽然生活单调，环境艰苦，但纪律严明，士气高昂，是我军官兵的绝大多数，是最可敬可亲的人。基层部队是文艺创作的富矿，是取之不尽的生活源泉。军队影视工作者要做到“三贴近”，就应该面向基层，把镜头聚焦在基层官兵身上。第三是以战友之间的情感变化为主线，通过波折起伏的人物命运，悲喜交错的新颖故事，来满足观众的审美愿望。像《中国仪仗兵》里的程天时与范长城、高向东，《我们的连队》中的一群新兵，《红领章》中的赵海民与李胜利，《沙场点兵》中的康凯与庞承功等。部队的战友情是真诚的、纯洁的、高尚的，它对官兵之间、士兵之间有强大的凝聚作用，是非军人所难于理解的。战友电视艺术中心就是要通过影视作品反映战友的心声，颂扬战友的情感，帮助战友强化军魂意识，坚定理想信念，激发官兵的爱国主义和革命英雄主义精神，促进部队现代化建设。这也是战友电视艺术中心的创作风格。

三是以规划为牵引。关于电视剧制作，全国有规划，全军有规划。作为一个军队的电视艺术中心，应站在全局的角度上统筹规划。通过几年十几年的创作拍摄，能较全面地立体地历史地反映军区所属部队官兵的生活，是军队电视艺术中心的责任，也是对部队、对社会的一大贡献。由于受资金的限制，过去我们主要做现实题材的戏。随着市场和投资环境的改善，我们将拓宽题材。晋察冀军区是北京军区的前身，抗战八年，聂荣臻带领晋察冀抗日军民深入敌后发动群众，开展游击战争，创建了第一个敌后抗日根据地，创造了地道战、地雷战、平原游击队、敌后武工队等战争奇观，牵制十几万日军于华北，使日寇陷入人民战争的汪洋大海，为抗日战争的胜利做出了不可磨灭的贡献，我们将以晋察冀抗日战争生活为题材的长篇电视剧《血色长城》，献给中国人民解放军建军80周年和晋察冀诞生70周年。我军每年有大批复转军人，这些军人的绝大多数始终保持军人的优良传统和本色，在地方经济建设中发挥着重要作用，他们艰苦创业的精神和可歌可泣的事迹令人钦佩，他们酸甜苦辣的人生命运受到广泛关注。正在策划创作的以复转军人生活为描写对象的长篇电视剧《奥来坞传奇》（暂定名），将对建立和谐社会有积极意义。同时，也将突破行业剧的创作模式。

在具体操作中，选题策划应超前、剧本创作要靠前，应分轻重缓急，有计划、有步骤，有条不紊地进行。克服打乱仗，东一榔头西一棒锤，找剧本等米下锅等被动现象。一些以典型人物为题材的电视剧，要按影视创作和市场经济规律搞创作。过去我中心曾经创作了《张培英》、《拥抱太阳》、《大漠丰碑》、《中国仪仗兵》等中短篇电视剧，根据电视剧产业的现实，中短篇剧已经没有市场，现在除了电影就是长篇剧。如果能以重大典型为原型创作出长篇剧，当然要不失时机组织创作，不能做长篇的典型人物可在长篇电视剧中作为典型代表人物来塑造。

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