二、剧本研磨扎实

剧本是一剧之本，黑泽明曾经说过，一个不高明的导演能把好剧本拍成糟糕的影片，一个高明的导演不能把糟糕的剧本拍成好影片。这里黑泽明既强调了导演的作用，更强调了剧本的地位。衡量一个剧本，首先是看其思想性如何。军队电视艺术中心是当前弘扬主旋律的主力军，军旅电视剧是唱响共产党好、人民军队好，中国特色社会主义好的形象教材。我们必须坚定不移地把弘扬伟大的民族精神和时代精神放在首位，这是毋庸置疑的。但一个电视剧本仅仅思想性强是不够的。必须同时做到艺术性和观赏性强。下面以《沙场点兵》为例谈对剧本的要求。

一要生活真实。《沙》剧人物原型，故事情节和生活细节大都来源于部队生活本身。《沙》剧力求在生活真实的基础上进行高度的艺术概括，达到艺术的真实。为创作好剧本，编剧从策划到完成历时四年，先后多次深入集团军和演习基地进行采访生活，仅黄国荣一人就6次深入到北京军区某集团军有关团队。总编剧邵钧林、导演郑方南加盟后，再次到有关部队和演习基地采访和实地感受。丰富的生活素材在《沙》剧中显示出了鲜活的艺术生命力。

二要开掘深入。四年的创作过程是作品的主题、人物和结构在创作中不断发现，不断改变，不断提炼，不断升华的过程。主题由“练为战”还是“练为看”的观念之争，到决定战争胜利的因素是人还是装备，再到安于现状还是改革创新，再到抓信息化的同时，首先抓人的意识和潜意识培养，抓战斗精神准备。当我和黄国荣观看了一次较大规模的基地化演习后，商定把部队建设训练和基地化演习结合起来，用基地演习检验部队建设和训练成果作为主要故事线索，以强化战斗精神准备教育贯穿全剧，来改造现有剧本后。总策划李洋大校根据全军的电视剧创作状态，认真分析了原名《骄子》的剧本和修改方案，认为剧本具备了最好冲刺的基础，并为该剧取了《沙场点兵》这个响亮的片名，由此，《沙》剧创作出现大的转机。

三要故事新颖。故事新颖是制胜的法宝，要设计好情节的进展，高潮与低谷的契合之处，使其虽在情理之中，但又在意料之外，不同于平常。对于当代军事题材的电视剧来说，达到故事新颖比较难，因为部队条令条例规章制度是统一的，方块加直线，整齐划一，给人感觉生活比较单调，前几稿的许多地方与其它剧有似曾相似的地方。当《沙场点兵》片名确定后，我们又重新调整了人物性格和命运走向，并改进了原有的故事情节，自然有效地避免了与其他军旅电视剧的雷同。

四要知识丰富。《沙》剧很巧妙地把国际军事斗争形势，我军与外国强大军事力量相比，危机意识灌输给观众，把军事常识和训练演习知识、草原狼的战略战术与三国演义的智慧谋略应用到剧情中，让观众在娱乐中关注国防，自觉增强军事方面的兴趣，也增强了该剧的观赏性。

五要语言精炼。《沙》剧是以写小说见长的作家和以戏剧见长的编剧相结合的产物。剧本的语言比较讲究，大段的台词很精练，很幽默，对塑造人物性格、增强观赏性很有益。

六要有文化内涵。《沙》剧对文化内涵的追求体现在中华历史文化对人物成长，性格素养的影响。具体来说，是对游牧民族的草原文化和汉民族的中原文化以及军人文化的运用。康凯作为这三种文化最优秀方面集中的典型代表，显得极有光彩、极有深度。编导通过对狼图腾的崇拜，到那片草原所孕育过的英雄如成吉思汗等，给我们以深刻的思考和联想。

以上六个方面为《沙场点兵》的成功奠定了坚实的基础。当然不是所有的电视剧都必须具备这六个方面，具备与否对观众的影响是不一样的。

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